第587章 女儿的体已（2/2）

包浆温润，但不是那种盘出来的润，而是机器抛光的光滑。

螭虎的线条流畅但呆板，缺少汉玉那种“游丝毛雕”的灵动。

而且玉质太新，不像老件。

假的！

再看瓷碗，他捧起来，翻过来看底足。

足圈规整，支钉痕细小均匀，釉色天青，釉面有细碎的冰裂纹。

他用指甲轻轻弹了一下碗沿，声音清脆悠长，如磬。

这碗他见过相似的，在故宫的展柜里，标牌上写着“汝窑天青釉碗”。

但那件是国宝，不可能流落民间。

这件……

他凑近看釉面，冰裂纹的纹路太均匀了，像是刻意做出来的。

而且釉色虽然漂亮，但缺少汝窑那种“寥若晨星”的气泡特征。

仿得极好。

他放下瓷碗，拿起那方砚台。

端石，石质细腻温润，砚堂里的墨迹已经干透了，渗进了石纹里，不是后涂的。

砚背有铭文，刻着“端溪一片石，磨尽世间墨”，落款是“板桥”。

字迹瘦硬，刀法老辣，但郑板桥的砚台流传极少，他没见过真品，不敢断定。

他把砚台翻过来，看底部石纹。

端石有“石眼”，这方砚没有，但端石上品不一定有眼。

他又看了看砚池的深度和磨损痕迹，砚池磨得有些偏，不像长期使用自然形成的，像是故意做旧的。

他犹豫了一下，把砚台放下了。

然后拿起那柄团扇。

扇骨是竹制的，已经发红，包浆油润，是常年把玩的结果。

扇面是绢本，微微发黄，边缘有几处细小的破损，但整体保存完好。

绣工极精，不是机绣，是手绣。

兰叶用的是“散套针”，正反两面都一样，没有线头。

花瓣用的是“滚针”，一针接一针，针脚细密均匀，露水用的是“打籽绣”，一个小小的疙瘩，凸起在绢面上，摸上去能感觉到。

他凑近看那丛兰。

兰叶舒展，姿态飘逸，虽然只有寥寥几笔，但有一股清冷孤高的气韵。

叶片上有淡淡的墨痕，是画家的底稿，绣娘依着画稿下针。

落款处绣着一方小印，印文是“长卿”。

长卿。

司马相如字长卿，但这显然不是汉代的物件。

清代有位女刺绣家叫丁佩，擅长绣兰。

道光年间的刺绣理论家，作《绣谱》，书中说“绣兰当以清隽为骨，以飘逸为神”，这柄团扇的兰，正是这种风格。

但是，字“长卿”吗？他不确定。

他翻过来看背面。

背面的绣工和正面一样精致，没有线头，没有跳针。

这是“双面绣”，只有极好的绣工才能做到。

他又看了看扇骨的雕刻。

竹骨上刻着一枝兰草，线条流畅，刀法细腻，和扇面的绣样风格一致。

刻者的落款是“竹禅”。

竹禅是清代僧人，以刻竹闻名，尤擅刻兰。

这柄团扇的年代，应该在清中晚期。

绣工、画工、刻工俱佳，三绝。

他抬起头，看着田爷。“这柄团扇，真的。”

田爷的嘴角微微翘了一下，没说话，只是用下巴点了点剩下两样东西，示意他继续。

吕辰放下团扇，拿起那枚铜钱。

崇宁通宝，宋徽宗亲书的瘦金体，字迹铁画银钩，是钱币中的名品。

但这枚字迹模糊，铜锈浮在表面，用指甲一刮就能刮下来，是化学腐蚀做旧的。

而且重量不对，拿在手里轻飘飘的。假的。

最后那卷画轴。

他解开锦缎，慢慢展开。

是一幅水墨山水，笔墨简淡，意境疏阔，山石用披麻皴，树木用点叶法，构图和用笔都有元人风致。

落款是“大痴道人”，钤印“黄氏子久”。

黄公望，《富春山居图》的作者。

吕辰的心跳快了一拍。

但他很快稳住了。

黄公望的真迹，全世界也没剩几件，怎么会出现在田爷的书房里？

他仔细看画。

纸是宣纸，但质地太匀净，元代的造纸技术达不到这种均匀度。

墨色浮在纸面上，没有渗进纸纹里，是后画的。

而且画风虽然模仿得很像，但笔墨缺少黄公望那种“浑厚华滋”的韵味，山石的皴法太程式化，树木的点叶太呆板。

是清代的仿作，仿得不错，但离黄公望还差得远。

假的。

六样东西看完，吕字直起腰，把团扇从托盘里拿起来，转向田爷。

“田爷，我选这柄团扇。”

田爷看着他，沉默了几秒，然后点了点头。

“说说。”

吕辰把团扇放在桌上，用指尖轻轻点着扇面上的兰花。

“这柄团扇，清代道光年间的物件。绣工是丁佩的手笔，她是清代最负盛名的刺绣理论家，擅绣兰。扇骨上的刻工是竹禅，清代僧人，以刻竹闻名。画稿是谁的看不出来，但这幅兰的气韵，不是俗手能画的。扇面保存完好，双面绣，正反如一。扇骨包浆温润，是长期把玩的结果，不是做旧的。”

田爷说起来历：“这柄团扇，是我一个老友的旧藏。他家祖上在清宫造办处当差，传下来几件东西，这是其中之一。”

他端起紫砂壶喝了一口茶。

“你眼力不错。这柄扇子，归青丫头了。”

吕辰双手捧起团扇：“我代青丫头谢谢田爷。”

田爷摆了摆手，他把团扇重新用锦缎包好，递给吕辰。

吕辰接过来，小心翼翼地放进帆布包里，又把背上的女儿调整了一下位置，小家伙睡得正香，嘴角挂着一丝口水，在吕辰的肩膀上蹭了蹭。

和田爷在书房里聊了一会儿，算算小吕青要吃奶了，拎着帆布包，告辞出门。